首页2015年暑期档，大鹏主演的《煎饼侠》豆瓣6.1，票房首日就达到1.39亿。那部喜剧，将整个国产喜剧市场，带入了一场新的狂欢。
两年以后，作为这个暑期档最受关注的喜剧，大鹏+范伟《父子雄兵》的成绩是：豆瓣5.3，票房首日2630万，小输给了同档期的口碑武侠片《绣春刀2》。这个成绩，无论是片方、观众还是大鹏本人，恐怕都难说满意。
豆瓣上点赞最多的短评说：我要跟《煎饼侠》道个歉。
《父子雄兵》最大的问题就是：不好笑。
起码对于观众来说，有范伟，有大鹏，有乔衫，这部主打父子情的喜剧理应比现在，更笑一些。
《父子雄兵》背后，是复制《煎饼侠》票房奇迹失败的大鹏，也是最近几部喜剧越演越疲惫的范伟，而在持续没有喜剧爆款问世的大鹏和范伟背后，是已经许久没有出产过爆款的国产喜剧。
如果说2012年《泰囧》的走红，让喜剧电影在一夜之间站上了国产电影票房的风口浪尖，而2015年《煎饼侠》、《夏洛特烦恼》的成功，则许了国产喜剧一个更美好的未来。
那么国产喜剧接下来，却用毫不欢乐的成绩单给国产喜剧的未来打上一个大大的问号。
《父子雄兵》为什么不好笑？国产喜剧为什么没了爆款？这两个问题，或许是同一个问题。
从《煎饼侠》到《父子雄兵》，大鹏的搞笑+煽情套路为什么不响了？
《父子雄兵》不是《煎饼侠》的续集，大鹏也不是电影的导演，可是电影的每一个细胞里，都写着：大鹏喜剧。
这是一部从喜剧套路、煽情模式到动作场面设计都透着《煎饼侠》风韵的作品，只不过，从《父子魂斗罗》到《父子雄兵》，影片增添了一个父子亲情的点，并且找来了范伟。
大鹏搞笑、范伟煽情，电影的商业计算原本不可谓不精密，可是同样的有笑有泪、先喜剧后煽情的套路，这一次，却不灵了。
其实整个故事非常简单，就是很努力很勤奋但是穷困潦倒的大鹏欠了黑社会一笔账，于是给老爸办了一场葬礼来还钱。
应该说整个故事在逻辑上就有非常大的问题，光是主线就让人觉得不对劲：一个急着跑路的大哥，养着一群小弟吃着大餐开着豪车，为什么要为了50万折腾的要死要活的？又有哪一家的葬礼，礼金能赚到50万？
当然整个故事最大的逻辑bug是：欠债还钱，天经地义，不管对方是不是黑社会大哥。那么建立在这么一个故事基础上的主角的命运，凭什么让观众同情呢？
当然最大的问题还不是故事，因为观众对喜剧的逻辑要求一向没那么严格，只要好笑，一切逻辑漏洞都好商量，问题是，它不是很好笑。
准确地说，也不是所有的戏都不好笑，葬礼那场大戏，喜剧包袱还是响了好几个，尤其是乔衫穿着丧服吃面，还有在棺材里给奶奶打电话的戏，观众肯定还是笑了的，但是除此以外呢？搞笑的部分就非常乏善可陈了。
归其原因，编导没有围绕葬礼这个根本的梗，去设计更多的矛盾和冲突，从而发挥喜剧本身结构的力量，而是弄了一堆各种各样的和主线没太大关系的段子，结果那些段子又硬，又不够好笑，于是整部喜剧的喜剧效果就非常尴尬了。
但是最尴尬的，还是煽情。
其实很多人说《煎饼侠》的煽情就很硬，我却觉得非常好，虽然有很强的设计的成分，但那种草根逆袭的态度，还有对《古惑仔》情怀的巧妙借用，还是非常管用。
但这种巧劲，《父子雄兵》却完全失去了。父子情拍好了，本可以引起大家足够的共鸣，但最后大鹏和范伟的父子情，却没有给观众留下特别深刻的印象，包括对魂斗罗的情怀借用，虽然感觉非常燃，但却和这段父子情没有太多契合点，编导卖力煽情了，观众却普遍无感。
剧组还在结尾处放上了演员们和父亲的合照，这本来也是一个很讨巧的设计，但前提是电影本身的煽情意思到了，然后去锦上添花一下，可是这一下变成了雪中送炭，效果就不好了。
总之，整部电影原本是想把港式恶搞喜剧和大鹏式煽情，用一个父子情的纽带串起来，最后实现一个笑中带泪，有笑有泪的喜剧效果。
构想很好，可是在编导不太给力的创作下，最终变成了既不够好笑，更不够感人，两头不靠岸。
《煎饼侠》也不是非常高级的喜剧，但却是非常聪明的喜剧，可是《父子雄兵》却把一部设计地很聪明的喜剧，拍笨了。
范伟老师的喜剧表演怎么也越来越套路了？
即使再喜欢范伟的观众，也不能不承认，最近范伟接连几部喜剧的表现，确实给人不太给力的感觉，而这种无趣的顶点，正是《父子雄兵》。
最大的问题就是，这部电影根本不该由范伟来演。
首先是角色不合适，在看过范伟那么多角色透出生活智慧的喜剧之后，观众很难再接受范伟演这么一个又轴又硬的角色。
更大的问题是角色搭配，很明显的就是，范伟和乔衫才像一对父子，而大鹏很明显就像是隔壁老王的孩子，这么不搭的父子，本身就很难演了，何况范伟又是一个极其依赖配合的喜剧演员。
注意一下，我说的是喜剧演员。作为一个演员，范伟是完全可以一个人撑起一部戏的，因为范伟是那种非常有想法的演员，有很强角色塑造能力的演员。
但是作为一个喜剧演员，那些范伟最精彩的喜剧演出，基本都要依靠一个很醒目的角色设计，然后是群戏的配合，比如卖拐，又比如《天下无贼》里的“劫个色“。
反之，如果失去了这些，范伟在喜剧中还是可以很好地完成角色，但基本就很难出彩了。
更重要的是，范伟最擅长演出的，还是能接到地气的小人物，越是有生活气息，越是真实感强的角色，范伟演得越好，比如《看车人的七月》、《耳朵大有福》这种生活中的小人物。又比如给他赢得金马影帝的《不成问题的问题》，那又是一个时代中的小人物。
而这正是《有完没完》、《绝世高手》和《父子雄兵》中，范伟的角色所缺乏的。无论范伟在这些电影中怎么演，都很难赋予这些表演以新意，包括过去那些浑身抽抽的老包袱，这一次，也不怎么管用了，就是因为范伟本就不是乔衫这种自带喜感的演员。
说到底，范伟的喜剧越演越套路了，一是没找到适合的角色——演这些喜剧，本来就是对范伟的一种浪费，二是这些角色的建构本来就是有问题的，范伟一个人撑不起一座危楼。
所以范伟喜剧越来越不好笑的问题，其实是国产喜剧越来越不好笑的问题。
国产喜剧不好笑是种病，得治！
与其说被过度消耗的范伟老师越来越无趣了，不如说被过度消费的国产喜剧，整体都越来越无趣了。
简单来说，在《煎饼侠》《夏洛特烦恼》达到了国产喜剧票房和口碑的一个高潮之后，行业和观众原本在等待着下一个高潮，但结果却是，下一个高潮再也没有到来。
整个国产喜剧，失去了爆款感。
从口碑上看，《夏洛特烦恼》之后评分最高的《驴得水》是8.3分，但除此之外，7分以上的作品就只剩下了韩寒那部备受争议的《乘风破浪》。
而那些群星云集的喜剧作品，却大部分在6分以下徘徊，比如王家卫集合梁朝伟金城武的《摆渡人》是4分，周星驰的《西游伏妖篇》5.6分，陈木胜导演、古天乐主演的暑期档喜剧《喵星人》，是4.4分。
除了口碑，票房也再也没有达到《煎饼侠》的高度。
《煎饼侠》的最终票房是11.59亿，而《夏洛特烦恼》则达到了更加惊人的14.41亿。
这些喜剧的票房成功，显然是当时蒸蒸日上的电影市场和电影的良好口碑共同成就的，而随着国产喜剧的口碑随着电影市场一同滑落，这样的票房奇迹，已经渐渐遥远地好像一个神话，但其实也就在两年前而已。
让我们回到这个故事的开头，也就是《煎饼侠》和《夏洛特烦恼》创造神话的时刻，对于主创大鹏和沈腾（没有人可以否认，这部电影也被打上了深深的开心麻花的烙印，也就是沈腾的烙印）来说，这两部并不被市场十分看好的作品意味着什么呢？
几乎就是孤注一掷。
大鹏将这么多年所有的好点子和被积压的愤懑全部倾注到了《煎饼侠》里，而沈腾则是把开心麻花团队这么多年积累的喜剧经验，都放进了《夏洛特烦恼》。
它们前后脚出现在一个正在高歌猛进的电影市场上，既满足了观众的需求，也完成了创作者的自我表达，并且共同拉高了整个市场对国产喜剧的热情。可是当业界急着从它们的成功中总结出一些所谓的爆款经验时，却尴尬地发现，即使是这些神话的创作者本人，也再难复制过往的成功了。
在那之后，包括《夏洛特烦恼》主演沈腾、马丽的《一念天堂》，还有大鹏的这一部《父子雄兵》，显然都没有复制自己曾经创作过的票房神话。
那些当时看起来是必然的票房成功，事实证明，具有巨大的偶然性。这样的爆款，为何难再得？
找回让观众笑的能力，国产喜剧才能找回爆款和未来
为什么国产喜剧没有爆款了呢？因为喜剧都不好笑，可是为什么那么多喜剧都不好笑呢？
简单地将原因归纳为主创者对付事儿，糊弄观众，就行了吗？
将国产喜剧放在中国电影工业的整体生产能力中考虑，或许才能得出正确的答案。
当市场热气腾腾，从资本到观众，都期待着后来者能够迅速创造出新的《煎饼侠》，新的《夏洛特烦恼》，但这一切都建立在一个基础上：国产喜剧的产品线能够持续生产出优质的喜剧产品，卖给更多的中国人更多的笑声。
但喜剧，从来都是一门最讲究的手艺活，当整个国产喜剧生产能力还达不到观众要求时，一旦喜剧开始将就，就难免迎来了口碑的每况愈下，而这种口碑的滑落，又进一步降低了观众对国产喜剧的信任，最终造成了票房和口碑的双双滑落。
《父子雄兵》正是在这样一个喜剧的风头已过的时候登场的，合格却并非优质的喜剧产品，它注定难以成为新的爆款。如果说它有什么价值的话，那就是让观众看到了乔衫身上巨大的喜剧潜力。
而在《父子雄兵》之后，整个暑期档国产喜剧其实已经没有拿得出手的喜剧硬货了。当喜剧市场急速坠落，已经很难判断出它是市场洼地，还是票房黑洞。
喜剧一度是中国电影市场冉冉升起的明星，而现在最不缺的是质疑者。
观众对国产喜剧的信心，亟待修复。
这对父子雄兵接下来，都会拿出自己的看家本领。范伟下一部国内上映的喜剧，正是他最擅长的小人物喜剧——《不成问题的问题》。
而大鹏的《缝纫机乐队》，已经成为被业界看好的下一部爆款。
这些喜剧人，会许国产喜剧一个怎样的未来？
现在的国产喜剧，比任何时候，都需要观众的笑声。问题是，在这个无处不是段子手的时代里，笑声，和制造笑声的能力，永远都是稀缺品。
在明星和套路都被《父子雄兵》证明不好使之后，什么样的喜剧才好使？谁先让观众笑起来，谁就能创造国产喜剧的下一部爆款，成为新的曙光与闪闪的星斗。
喜剧，好笑才是硬道理。问题是，谁能为国产喜剧，找回笑的能力——喜剧爆款力？
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